金曜日は桜祭り@Oathで。雨＆激寒だったものの、蓋を開けてみたら大盛況で楽しかったっす。前座でやってたMariiさんをはじめ、Peechさん、池田さんもみなハウスしてて、おいしくお酒が飲めますた。池田さんは、顔も動きもマイケルに似てるということを発見。
　朝方に逝ったファミレス（ジョナがサイゼリアになってビビった）での、面倒臭い絡み飲みも懐かしい感じで楽しかったですw

ファミレス放置されたSMS
何時に帰ったんだろうなw

翌日は、Slave to the houseのメンバーと新宿で飲み。くだらない諸問題について、酒の勢いにまかせてああだこうだ話し合う。Yutaroさんが自分の太鼓腹を叩きながら「コレには金かかってるよ〜」と話してて、酒飲みの鏡だと感心。
　終電でサラっと帰るつもりだったものの予想以上に面白かったので、House of liquid@Liquid Roomへ。石野卓球さん、Noriさん、Maurice Fultonって改めてみても組み合わせだな。朝方に出たらラーメンがどうしても喰いたくなったので天下一品へ。天一は、以前にLiquid Loftでまわした帰りに喰って電車で途中下車して吐いて以来。昔は渋谷・恵比寿店はスープが薄過ぎて認めてなかったけど、一線からはもう引退した身なので、今くらいの歳になるとちょうどいい。ちなみに味の濃さなら江古田店が有名ですが、意外に水道橋、高円寺も良い勝負してやす。個人的には、今は無き江戸川店が、おそらく喫茶店を改造したであろう暗い店内とやる気のない場末感がプンプンで一番好きでした。今回は吐かなかったし、また天一巡り再開しようかな。
　天一後も消化不良気味だったので、そのままSprit Catcher@Elevenへ。朝方に数時間聴いた程度だけど、デトロイトオタクな選曲でキモチ良く鳴ってやした。Elevenの照明と音圧は、やっぱいいですよ。

日曜日は、太虫、401を交えた祝勝会。波に乗った太虫がグイグイ上から来てウザいウザいw　戦力外通告も視野に入れてた環境からの奇跡の現役復帰はおめでたい限り。ネモタク is back。ここ最近、周りからは散々白い目で見られてやしたが、ボクと401の執拗なイジリこそ愛だったのだと声を大にして言いたいっ！ただ、この面子で飲むと20代の最盛期ペースを忘れられないのか、平気で昼過ぎまでひたすら飲み続けたりするので、翌日は完全に体調を崩しましたとさorz

しばらく休肝しないとな。

P.S.
最近、太虫のことをフトムシやらタムシと呼ぶ方がいらっしゃいますが、正しくは"フトム"です。今年はフトムイヤーになることが予想されますので、よろしくお願いします。調子に乗っていたら優しく接してあげて下さい。

土曜日は、久しぶりにまーしーと二人で制作。
　まーしーが最近引っ越したので、どんな部屋かと行ってみると、下は飲食店、最上階はまーしー宅のみという店舗物件。元々は雀荘だったらしく、かなり広い。苦情の心配もなさそう。繁華街のど真ん中で、レコ屋まで徒歩１分という立地も素晴らしい。家賃を聞いたけど、この条件だったら全然アリだわ。
　以前のまーしー宅には、パラノイア夫婦（典型的な無音ファシスト）が引っ越してきたせいで、昨年後半くらいから二人でやる時はヘッドフォンでしながら黙々と作業してたので、久々の爆音作業は開放感があって楽しかったす。ヘッドフォン作業も集中して無駄口叩かないから嫌いじゃないけど、低音は大きな音で出さないとわかんないよなあ。

早速、勝手に遊ぶ太虫

Marcy宅のモニター環境が予想以上に良かったので、前から買おうか迷ってたLeron Carsonを、閉店前のレコ屋に滑り込んでゲッツ。このレコードは、曲うんぬん以前にアナログシンセの無骨な鳴りが体験できるので、デカイ音でかけて見たかったんす。China TraxでおなじみのLERON CARSONの秘蔵音源、マスタリングはOmar S、Sound Signatureからリリースという豪華面子だけど、音質、曲共にひたすらフリーキーな内容で2500円もするから多分売れてないだろうなw　

LERON CARSON / Red Lightbulb Theory '87-'88
（SOUND SIGNATURE）

Leron Carsonが15歳の時に録音しておいたテープ音源らしいけど、こんな中高生がいたら絶対嫌w　もう今は活動していないのかな？
　曲の方はというと、ハウってんじゃねえかというくらい凶暴なローベース、申し訳程度に入るスカスカのクラップ、無駄にでかいハット、同期が甘過ぎて微妙にずれていくリズム帯、手動のフェーダー操作でいきなり変わるボリューム、低域と高域でしか構成されていない上にほとんどモノなトラック、アナログシンセやテープのノイズがそのまま乗っかった斬新な音質、etc...などなど、突っ込みどころ満載す。パラが振ってあるだけで「あ！すげえ」ってなる原始感w　Omar Sがマスタリングという割に、オリジナル音源のテープが伸び過ぎで音が歪んでたり、無茶苦茶なミックスダウンで音質がスカスカだったり、当時の空気感がパックされてやす。
　近年のDAWで緻密にコントロールされた音質の概念を覆す内容で、爆音で再生しながらMarcyと腹抱えて爆笑。今っぽい高音質のベルリン盤とミックスしてみると、このレコードのアホ度がわかりやす。こういうレコードで再生してこそのローファイな音質は、ご飯何杯でもいけやす。
　バカみたいに粗い音質ですが、ぶっといベース音とか入ってるので、凶暴なリファレンスとしても活躍しそう。

実機シンセの音が聴きたくなったので、壊れたTR707とmarcyが持ってたアホ玩具でフレンチキスしてみやした。フェーダ—ぶっ壊れてるのでテンポしかいじってやせんがw

@more

夜は、Awanoさんと2 much crewのナンシーさんの結婚パーティーへ。
　コンピューマさんの空気力とテクニックが素晴らしいプレイと、ポエムさんの適当なんだかファンキーなんだかわからないエルヴィスヴィラボロスなDJにやられました。完全に酒場ノリで、酒が進む進む。あの雰囲気だったらニッシーさん見逃したのは痛かったなあ・・・音楽聴きながら喋るのが苦手なんであまり行かないけど、酒場パーティーもたまにはいいなあ。
　ってか、この写真見て、場末のベテランバーテンダーと昭和のレディガガかと思ったw カッコ良過ぎる。
　HARTYの時も感じたように、結婚パーティーは難しいこと考えずに手放しで幸せな気分になれるから好きです。末永くお幸せに★

フライヤー置き場がひでえことにw

まーしーは早い段階でフェードアウトしてやしたが、ボクはあまりに楽しさに気付いたらラストまで。寝ている太虫を「早く起きろよ〜」と思いっきり揺さぶってたら体型の似ている全く知らない人で起きる前に逃げるという一幕があった後（誰かわからないけどスイヤセン）、階段で「隠れ寝（注：パーティー中に寝ると必要以上にイジられるため太虫が編み出した必殺技。ライブラリーの換気扇の下でよく見られる。）」をしていたホンモノを確保。疲れたし帰ろうかなと思っていると、たまたま来ていたユノキさんとヤマグチさんに捕まり、そのままの勢いで全員でMarcy宅を襲撃しようという流れに。
　随分前に帰ったまーしーが既に寝ているのも、自分のテリトリーにズカズカ入られることを嫌う彼の秋葉原性質も知っていたので、「こりゃマズいなあ」と確信したけど、さすがにこの面子を一人で止められる力量はボクにはなく・・・


ここからは恐怖体験です。我が身のように想像してみて下さい。


天気の良い日曜日の早朝。ベッドでぐっすりと寝ていると、遠くから自分の名前を呼ぶ叫び声とドタドタと階段を駆け上がる音が近づいてきます。次の瞬間、足で蹴りられたドアが勢いよく開き、パーティー帰りの完全に出来上がった野郎4人が、許可を待つことなくズカズカと部屋へ押し入り地獄がスタート。酒とタバコの匂いにまみれた野郎どもは、容赦なく布団をはぐと悪ノリ全開でベッドに入り込み、頼んでもいないおつまみやら酒をテーブルに広げ酒盛りを始め、休日の朝には最もふさわしくないであろうシカゴハウスを爆音でかけ、疲れると床で夕方まで就寝。
　眠気眼のまーしーの「あ〜あ〜」という断末魔の叫びが、むなしく下北に響きましたとさ。太虫と柚木さんは混ぜたら危険だなw

「オレの休日終わった」と覚悟を決めたマーシー

日曜日昼前の地獄絵図w

今後、まーしー宅のセキュリティは一気に強化されるでしょう。

＜教訓＞
あまりに良い立地に住むと、別方面のデメリットがある。

フトムの誕生日にこぎつけて久々に飲み会をやろうかと思ってたら、CX君、うすいさんが「オレも誕生日だ」とハイエナのようにたかって来たので合同誕生会をやらされる。加賀ヒログループでも最もイケてるであろう亀有加賀廣の個室を抑えるも、フトムが面倒臭い注文をつけてくる。

ふたを空けてみると時間通りに来たのは、主賓ですらない１名のみ。東京の奥地から出て来たcx君ですら少し遅れで到着したのに、最も近場で主賓である太虫は、集合時間を間違えた上に、渚のUST見て遅刻するというヒドさw　途中から渚帰りのYちゃんやら秋葉原帰りのマーシーやらがぞろぞろと集まって、久しぶりに１０人くらいでワイワイ飲む。やっぱ、加賀廣のタンたま（タン刺し＆たまご）は最高。

終電後は、401、太虫、ボクが亀有に残って飲み直し。ここぞばかりに太虫を延々とイジって3時にフィニッシュ。久しぶりに腹抱えて笑ったなあ。加賀廣ボトルはもちろん太虫（フトム）の名でキープ。最近、綾瀬にも加賀廣できたらしいので、次回はそこで。

ま、ハイエナ３人、おめでとさん。ボクの誕生日は7月ですよっと。

＜おまけ＞
まーしーが買ってきたプレゼント
太虫へのプレゼント
萌えマスク

うすいさんへのプレゼント
霜降りタオル

cx君へのプレゼント
マーシーにはそろそろ病院を勧めようと思うw

■フロアの螺旋階段がなくなり、２階のラウンジの壁がぶち抜かれていたりしていて、黄色時代より広くスッキリした印象。特にバーの雰囲気なんかはガラリと変わってて、過去の栄光にすがるわけじゃないぞって意気込みを感じやした。
　システムも、卓ミキサーがアレヒのデジ卓になってたり（モニター画面にリアルタイムでピークの周波数帯が凄い早さで表示されててビビった・・・）、フロアスピーカーがアルファミュージック製のものになっていたりと結構変わってやした。 「イエロー時代と音が変わった」みたいな意見をたまに聞くけど、そりゃ箱が変わってるんだから音が変わるのは当たり前で、デジタルが主流になっていく時代に昔のセッティングを引きずっても無意味だろうし、ボクは良い方に進化していると思いました。
　確かに、あれだけ馬力のあるシステムだとハマる曲とハマらない曲の差はあるし、DJ側でかなり細かい気配りが必要になるけど、やっぱ別格。ボクは、旧Yellowでやった時の教訓を思い出して、持って行くレコードは全て事前にクリーニング＆再生確認して、プレイ中もEQをフラットでかけるってことはほとんどなかったけど、きちんとやれば見合った反応が返ってくるシステムなので楽しくて仕方なかったす。Svek、Toko、Grayhoundとか最近だとThese Days周辺とか音の良いDeep Houseレーベルのものを色々かけてみたけど、家じゃ絶対聴けないであろうスーパーローの震えとか他ではありえない。小音量じゃショボく聴こえる808のキックが映える感じとかたまんない。2010年にScott GroovesとかDavid Duncanをガチでかけられるって、これほどのハウスDJに冥利ってないわw くう〜。
　セッティングは毎日変えてるそうだし、DJプレイにもよって鳴りが全く違うっぽいので何度か通って色々聴いてみたいです。

■気になっていたブースも、パワーアップしてやした。
　一番ビビったのは、ブース内に専用の個室トイレが新設されてたこと。今では珍しいロングセットをしっかりやらせる箱だけあってさすが。他にも、ブース横の灰皿の下に濡れタオルが敷いてあったり（プレイ中にタバコ吸って置きっぱなしにしておくと、よく灰や火種がこぼれたりするからありがたい！）、大きなレコードバックでも余裕で１棚に収まるレコード棚とか、DJのパフォーマンスを真摯に考えた気遣いというか、最高の状態で良い音を伝えようとをしている気概をヒシヒシと感じやした。
　螺旋階段がなくなってフロアの音抜けが良くなったせいなのか、メインのスピーカーが変わったからか、モニターは取りやすくなってました（モニタースピーカーは変わってないそう）。モニタースピーカーを切った際のフロアの出音は、黄色時代よりわかりやすくなってたかも。
　あと昔に黄色でやった時に、タンテのピチコンがゆるゆるで「これでサクっとスムースミックスしている外タレって化け物だなあ」と驚いたけど、今回は明らかにタンテのピチコンの吸い付きが良かったので、PAのT君に聞いたらオープン前にタンテは全てメンテしたとのこと。ん〜完璧。

■フロアの螺旋階段がなくなって個人的に一番変化を感じたのは、照明の抜けが良くなった点。ブースからでも、音に合わせて照明パターンが変わっていく様が見えるのは快感。黄色時代は右後ろ組だったので螺旋階段が前にあって照明はあまり気にしてなかったけど、後ろで踊っててもフロア全体のパターンが見渡せるようになってキモチ良かったっす。
　ElevenがオープンするまではModuleのSlave to the Houseでお世話になってたスタッフの方々と、久しぶりに一緒にやれたのもアガりますた。
　オープンDJだったのでじっくりやってみたけど、スタッフの方々に好評だったみたいで、出音まで褒めて頂いたのがホント嬉しかったす。続けてれば良いことあるなあ。

■この日のミキサーは、Pioneer DJM1000ですた。
Pioneer DJM1000
30万円ってorz

以前にも１、２回触ったけど、コレ操作性は最高すね。アイソレーター内蔵されてるし、EQやカーブも素直で600なんかに比べると雲泥の差。モニタリングも楽。　
　もうDJM1000に関してはアレヒに遜色のないクオリティーまで来たんじゃなかろうか。音質は、パイオニア独特のP臭がするので好き嫌いは別れるにせよ、Ureiだろうがアレヒだろうが好みの差はあるので関係ないか。ってか、ここ数年のパイオニアDJ製品の成長率は、目を見張るものがありやすね。アレヒも、廉価モデルなんかに力入れてる場合じゃない！w　
　個人的には音質とフェーダーカーブの好みでアレヒの方がまだ好きだけど、プレイを問わない汎用性、バランスの取れた操作性は魅力。今まで操作性だけならRodecが一番だと思ってたけど、下手したら超えるかもなあ（Rodecが最近出した新ラインのミキサーも気になってるので、誰か買ってレポして〜）。国内はパイオニア帝国になりそうな予感。
　ユーザーとしてはメーカー同士でガンガン競争して、進化して欲しいす。あと値段は、もっとお安く・・・
　イレブンでのureiやアレヒの鳴りも気になってやす。

■Karizmaは噂通りのテクニシャン。「Basement Boysは、全員Maurice Fultonみたいなキャラの濃さだろう」と勝手に妄想していたら、スタイルの良いお洒落人でビックリ。ただ、さりげなく細身のパンツをブーツインしてたのには、ベースメントボーイズを感じやした。
　音は一言で形容するならデジタルガラージ。もろアメリカ東海岸を感じさせるアタック強めの通称"ケリチャンKick"に、ハウスファンならニヤリとするようなフレーズがこれでもかと乗っけてくる。アカペラ混ぜたりCDJの機能を使いこなしたトリッキーなプレイだけでなく、勝手にエディットしたような音源も多数（Pepe Bradock/Deep BurntのエディットトラックにJil Scott/Goldenがのっかってたのって自作かな？ブートならわかってる人教えて☆）あのネタ感はたまらないわあ。当然、USガラージDJの最大の特徴である8分音符以上のタイミングでアイソレーターを刻むというお約束も忘れずに。
　久々にアメリカDJ独特のドSなズンドコ節が聴けて、Tとニヤニヤ。一聴するとアッパーな金太郎飴Grooveなんで飽きるかなと思ったけど、なんだかんだで最後まで踊れたってのは相当うまい証拠でしょう。リズムだけ追ってたらテクノみたいなGrooveだけど、ハウスなんだよなあ。　

相当アクが強いのでハマらない人は絶対嫌いそうだけど、90sのハウス好きなら楽しめるはず。懐古主義なだけの営業ガラージDJでは決して無かったっす。

■黄色が閉店してから、大箱へは足が遠いてたけど、フロア後方で体育座りしながらの自分とKarizmaのタイマンタイムや、踊る場所を微妙に変えてフラフラしたり、大勢いるけど一人な感覚が懐かし過ぎる！付き合いじゃなくみんながそれなりの値段を払って遊びに来るという平等さとか、プロ意識の高いスタッフが揃った安心感とか素晴らしい。

最近、パーティーやDJ文化が完全に一般化したせいなのか、お客さんまで"わかってる"評論を求めるような風潮をたまに感じるけど、爆音で4ビートに身を委ねるってのは小難しいこと抜きにして普遍的に楽しい行為なんだなと再確認しますた。後日に語るようなネタなんかなくても、カッコよかろうがなかろうが、そん時が楽しければいいやみたいな。小箱は変人がいたり奇妙な音楽を楽しめるのが魅力で、大箱は爆音で我を忘れて踊って周りの意見とかどうでも良くなるって瞬間が魅力だなあと。

つまんない規制とか神経質な圧力が増えてパーティーを続けるのは大変になってるけど、こういう箱が残っているうちは、ボクも精進しようと思いますた。今後も期待しておりやす。

2010.4.9(金)22:00-
KARIZMATIK@ELEVEN
ENTRANCE: 3500yen（1D）、with Flyer 3000yen（1D)
★4月生まれの方は入場無料！（要写真付き身分証明書）

DJ:
Karizma
Taro Akiyama aka FKNV(sleeping bugz)
YAMADAtheGIANT(LIVErary/Pureself)

DEEP TRAP LOUNGE:
DJ YOSHIO(U.G.P)
KOMINATO(MUZOKA)
KITANO(Unlimited)
ATOO(MAINTOU/INLAK'ECH)
JIN(TRANSIT/ButtON)

▲KARIZMA
『Basement BoysクルーとしてDJ Spenと共に、長きにわたり活躍し、ハウスのヒット曲を量産してきたKARIZMA。しかし彼が一躍「時の人」となったのは2006年に発表した「Twyst This」が、きっかけだろう。同曲はGilles Petersonの英国人気ラジオプログラム“The World Wide”で紹介され、正規リリース前にも関わらず“The World Wide”の年間ベストシングルの14位にチャートイン。
　そして、2007年ソロデビューアルバム『a mind of its own』をリリースするとKARIZMAはあっと言う間にクラブシーンを席巻してしまった。「時代に理解されるまで寝かせ続けた」と本人が語る強烈な本作は、テックでありながらどこかオーガニックとさえいえるライブ感とソウルネスを持ち、どのジャンルにもカテゴライズされない独自性を宿した傑作である。その懐の深いサウンドスタイルはGilles Peterson、Ben Westbeach、Bugz in the atticなどのジャズ/ウェストロンドン勢からTimmy Regisford、Quentin Harris、Louie Vega、DJ Spinna、Tony Humphries、Dennis Ferreなどハウス界のレジェンドからホープまでが絶賛するに至った。
　続いて2009年にリリースされたアルバム『a mind of its own V.2.0』でも、自らが作り上げた高いハードルを上回る作品に仕上げ、KARIZMAワールドを存分に発揮しながら、新たな世界観を注入。これまで封印してきたヴォーカル（Monique Bingham、Fruity）、MC(Djinji Brown)をフィーチャーするなど、新境地を開拓。自身の進化は継続していることを証明して見せた。
　そして！！KARIZMAの忘れてはいけないもう一つの魅力、DJとしての才能である。ガラージ、クラシックからテッキー＆ジャジーハウス、ブレイクビーツなどをCDJ３台駆使し、楽器を扱うかの様に演奏。ライブのように音楽をその場で構築していく姿は、フロアに「衝撃」の二文字を刻み込む。３年連続出演を果たしたSouth Port Weekender、World Wide Festival in Seteなどのフェスティバル、ここ日本でも3回のジャパンツアー、そしてT.C.J.Fへの出演でその才能は発揮され、フロアを熱狂させたのは記憶に新しい。　
　音楽は進化を繰り返し、数々のアーティストによってジャンルという壁（束縛）は取り払われつつある。こんな時代に突如現れた「個の強力な才能」を持つKARIZMA。既存の音楽を別次元へと昇華させる新時代のトップランカーが見せるジャパンツアーを刮目せよ！！　
"http://www.myspace.com/kohesiveproductions』

水曜日は１周年も好評で終えたSTTH。今回のゲストはNouhei君、早番は顔DJことARITAです。平日に１フロアで黙々と踊るスタイルこそがSTTHの魅力なんで是非〜★

2010 04.07（水）22:00-
Slave to the House@Module
Entrance: 1500yen(1D)

DJz:
ARITA
DUNNNO(ex- MINT)
NOUHEI
YAMADAtheGIANT

『HOUSEに求められるものは快楽
HOUSEが求めるものもまた快楽…
間違ってないとは思うけど
快楽しかないのなら別にHOUSEじゃなくてもいい
HOUSEはそんなに単純じゃない
快楽主義的な音楽のようだけど（だからこそ？）
その奥は混沌としていて
覗き込むことすらためらわれる
それがなければHOUSEじゃない
じゃあ「それ」ってなんだ？

「それ」は「業」だ

他にも言い方があるかもしれないけど
これがSlave to the Houseの答え

Slave to the HouseはHOUSEのパーティ
業を背負ったすべてのひとたちに
快楽を約束します』

んで、金曜は憧れのElevenのメインフロアでやらせてもらいます★Elevenにはまだ逝ってないので黄色からどう変わったのか楽しみにしてます。

2010.4.9(金)22:00-
KARIZMATIK
@ELEVEN
ENTRANCE: 3500yen（1D）、with Flyer 3000yen（1D)
★4月生まれの方は入場無料！（要写真付き身分証明書）
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DJ:
Karizma
Taro Akiyama aka FKNV(sleeping bugz)
YAMADAtheGIANT(LIVErary/Pureself)

DEEP TRAP LOUNGE:
DJ YOSHIO(U.G.P)
KOMINATO(MUZOKA)
KITANO(Unlimited)
ATOO(MAINTOU/INLAK'ECH)
JIN(TRANSIT/ButtON)

eleven
B1F/B2F Thesaurus Nishiazabu 1-10-11 Nishiazabu, Minato-ku, Tokyo 106-0031
Tel：03-5775-6206　
http://www.go-to-eleven.com
YOU MUST BE 20 AND OVER WITH PHOTO ID

▲KARIZMA
『Basement BoysクルーとしてDJ Spenと共に、長きにわたり活躍し、ハウスのヒット曲を量産してきたKARIZMA。しかし彼が一躍「時の人」となったのは2006年に発表した「Twyst This」が、きっかけだろう。同曲はGilles Petersonの英国人気ラジオプログラム“The World Wide”で紹介され、正規リリース前にも関わらず“The World Wide”の年間ベストシングルの14位にチャートイン。
　そして、2007年ソロデビューアルバム『a mind of its own』をリリースするとKARIZMAはあっと言う間にクラブシーンを席巻してしまった。「時代に理解されるまで寝かせ続けた」と本人が語る強烈な本作は、テックでありながらどこかオーガニックとさえいえるライブ感とソウルネスを持ち、どのジャンルにもカテゴライズされない独自性を宿した傑作である。その懐の深いサウンドスタイルはGilles Peterson、Ben Westbeach、Bugz in the atticなどのジャズ/ウェストロンドン勢からTimmy Regisford、Quentin Harris、Louie Vega、DJ Spinna、Tony Humphries、Dennis Ferreなどハウス界のレジェンドからホープまでが絶賛するに至った。
　続いて2009年にリリースされたアルバム『a mind of its own V.2.0』でも、自らが作り上げた高いハードルを上回る作品に仕上げ、KARIZMAワールドを存分に発揮しながら、新たな世界観を注入。これまで封印してきたヴォーカル（Monique Bingham、Fruity）、MC(Djinji Brown)をフィーチャーするなど、新境地を開拓。自身の進化は継続していることを証明して見せた。
　そして！！KARIZMAの忘れてはいけないもう一つの魅力、DJとしての才能である。ガラージ、クラシックからテッキー＆ジャジーハウス、ブレイクビーツなどをCDJ３台駆使し、楽器を扱うかの様に演奏。ライブのように音楽をその場で構築していく姿は、フロアに「衝撃」の二文字を刻み込む。３年連続出演を果たしたSouth Port Weekender、World Wide Festival in Seteなどのフェスティバル、ここ日本でも3回のジャパンツアー、そしてT.C.J.Fへの出演でその才能は発揮され、フロアを熱狂させたのは記憶に新しい。　
　音楽は進化を繰り返し、数々のアーティストによってジャンルという壁（束縛）は取り払われつつある。こんな時代に突如現れた「個の強力な才能」を持つKARIZMA。既存の音楽を別次元へと昇華させる新時代のトップランカーが見せるジャパンツアーを刮目せよ！！　
"http://www.myspace.com/kohesiveproductions』